有名なファッションデザインの才能の張肇達

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＜p＞「華美」、「きらびやか」、「富貴」、「雍容」という言葉で＜a href=「http:/www.sjfzxm.com/pioneer/”＞張肇達＜a＞の作品を表現すると、造語として強い作品になります。

このような概念的な言葉で大まかに表現する必要があるデザイナーの作品はありません。

国際的なファッションライターは、ニュースの言語でデザイナーが使用するあらゆる設計手法及びこれらの手法によって表現されるデザインスタイルと思想を生き生きと表現します。

張肇達本人は誇張されたメディアの論調に終始無表情だった。

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＜p＞国際化した専門的なコメントで彼の一貫したデザインを述べたら、大体こんなはずです。

＜p＞造形において、張肇達が一番得意としているのは、線を自分の設計作品の中で最も強力な表現方法としていることである。最も一般的なのは白黒の線と色の線である。これらの線の形は2000年以来の作品の多くは装飾の手法でズボンに現れ、縦のものが多く、少量の作品の中にも横のものがある。上着の時には線でデザインを作っている。

これらの線はさまざまな技術を使って構成されています。例えば、ビーズ刺繍、行縫い、糸引き後の布地再造、布地そのものの色間隔線模様、装飾縫いなどがあります。

このような豊富な手法は、作品の中で線の言語を強化するためだけにある。

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＜p＞しかし2002年になって、張肇達の作品は明らかに構造面で複雑になりました。使用する生地の種類がもっと豊富になりました。彼は比較的多いところで毛皮を使っています。デザイン作品も比較的落ち着いています。

色で比較すると2000年の作品はより純粋で壮観です。

オンラインの応用で、彼は曲線をもっと応用しました。

たとえばハスの葉の周りには、重畳したランタンの袖と重畳した山々が折り重なっている＜a href=“http://xm.sjfzxm.com/”のランタンのスカート＜a＞が2003年の彼の“砂漠ショー”の中の重要な形式です。

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＜p＞2004年紫禁城をテーマにしたシリーズ作品の中で、直線と曲線で軽快な組み合わせを作り始めました。

プロセスにおいて比較的多様な面を示した。

例えば、青と白の磁器の図案をシルクで染めて表現します。彫刻廊下の柱の内容はラインの縫製技術と生地の再製造技術として体現しています。

そして、デザインには現代の雰囲気の強い七分ズボンを多く使いました。

これは彼が2000年のショーでよく使われたストレートのズボンとは明らかに違っています。

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＜p＞そして、設計のテーマは非常に発散的な思考であることを表しています。例えば、2004年の紫禁城のテーマのシリーズ作品の中で、皇城深宮の建物の内外で重要なインスピレーションを探しているだけでなく、一定の想像力を発揮して、布地でフィルムの形を作って、服の上にたくさん巻き付けて、歴史の記録性を表しています。

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＜p＞総じて、2000年以来、張肇達の発表シリーズのテーマが際立ち、色使いがとてもファッション的で、しかも彼は線応用において非常に奔放で力強い、剛柔相済です。

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＜p＞張肇達の非常に使いやすい色調は青系と赤系で、この二つの色調以外は黒と黄褐色の色調をよく使います。

これらの色調は彼の中国画の作品に使われている色調に合っている。

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＜p＞中国人の伝統思想で彼の色習慣を評価するなら、陰陽の法則、五行の法則を取り入れたのです。

張肇達自身は2005年のファッションウィークの設計作品を評価した時、「『西双版納』は昔の多くの油煙が少なくなりました。」

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＜p＞確かに、往年の張肇達の作品と同じように、今日の＜a href=「http:/sx.sjfzxm.com」＞西双版納シリーズ＜a＞はある風景を表現しています。

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＜p＞彼の作品の中で、贅沢な美しさと華麗な中に沈殿した素朴さが見られます。幾重にも連なる山々と蛇行する渓谷の水、そして特色のある建物、質素な民風、かつてあった歴史、すさまじい戦争、あるいは一代の明君の業績、そして平凡な人の過ぎた激情の歳月と静かに過ぎた青春の歳月、もっと壮大な宇宙が見えるかもしれません。

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＜p＞デザイナーはダイヤモンドで、彼のすべての面を精緻に磨き合わせてこそ、輝くような光を放つことができます。

しかし、これはすべてデザイナーの理想的な、最も本質的な、最も効果的な側面です。

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＜p＞多くの閃光のうねは、デザイナーが一生かけて修行するというルールです。

この規則を知っていてこそ、このような規則に従って探究してこそ、道を間違えたことはない。

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＜p＞だから、張肇達のアトリエに来ました。最初の問題は彼の経歴をめぐって展開された、一人の軌跡です。積載されているのは時代です。私達が理解したいのは時間の中で発生する可能性のあることです。

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