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미고매의 알람 & Nbsp; 창의산업은 경고

2010/11/29 11:59:00 81

창의적 산업

  중국 국제패션주미고매 사건과 함께 발생한 사색


2010년 11월 3일 새벽 미국 최악의 영화업인 미고메이 영화업계 그룹이 파산을 선언했다.


할리우드와 글로벌 영화의 진동에 대해 경제적 차원에서 더욱 두드러지게 표현된다.당시에는 할리우드, 전미 영화의 대명사가 될 수 있는 미고매로, 파산할 때까지 수많은 영화팬들을 바라보며'난세가인'을 한 번 바라보는 수많은 매체들이 이 영화업의 대놈이 한때 휘황찬란했던...


미고매에 대한 파산은 감정적으로 받아들이기 어렵지만 미고매에 대한 파산 원인은 전 세계에서 분석하지 않아도 창의력이 고갈된 것을 알 수 있다.


  미고매화파산한 하루 반 전 2010년 중국 국제 패션주가 복잡한 정서와 다양하게 군침이 끝났다.별말씀을요. 올해 패션주에 어떤 디자이너와 그들의 작품은 모든 정서와 침 뿌리입니다.


마치 전문가 한 사람처럼 “중국 디자이너가 행복하게 살고 있는 가운데 패션주 같은 고플랫폼을 갖추고 있다. 국제적으로 볼 수 있는 무미예술을 가지고 있다. 만리에서 최고의 모델을 가졌고, 전 세계에서 메이크업 아티스트, 스타일리스트를 청할 수 있다. 하지만, 나는 왜 의상에서 그들의 행복을 보지 못했을까? 나는 감동적인 플래시점까지, 심지어 ‘성명사 ’의 작품에서 미래를 볼 수 없다 ….”


그 프로를 생각하면 ‘미고매 사건 ’에 자극을 받아 나는 이 두 가지 기분을 함께 비벼 놓지 않을 수 없다.문화 창의산업모두 경고이다.


이 순간에 미고매는 한 사람, 한 브랜드를 대표할 수 있고, 하나의 업계를 대표할 수 있다.


  표면 에 떠 있는 것 은 떠들썩하다


골수에 사무치는 완벽함입니다.


창의력과 출품량은 많을 때 비례할 수 없으며 상호 말살의 반작용이 된다.가장 어려운 해에도 미고매의 영화 출품량은 약해지지 않았고, 그 몇 번 사자가 으르렁대는 시시각각 누군가에게 ‘선배 ’의 존재를 일깨우치고 있다.


그러나 여러 해 전에 ‘클래식 ’이라는 라벨을 한 번 꺼내 리메이크하거나, 어떤 대작을 ‘후속 ’과 ‘전전 ’을 억제하고, 수없이 속편을 만들고, 사람들이 분노하게 극장을 부수는 것을 제외하고, 미고매는 소위 ‘핫 ’의 출품량은 마약처럼, 사람들의 기대와 미련을 한 번에 풀어 감정에 사로잡았다.


심지어 ‘노아유 ’의 오스카 아저씨까지 미고매의 덕고망중을 쳐다보지 않았다. 그 눈부신 별빛 무대에서는 미고매의 깊숙이 새겨졌던 흔적은 더 이상 없다.


14년 동안 중국 국제패션주간을 열었다. 디자이너들의 깊은 흔적이 새겨져 중국 패션의 자랑이 되고, 우리의 기억 깊은 곳에 영원한 아름다움이 되며'십벌'을 획득한 적이 있다. 이제'선배'나'선생님 '급으로 승진했다.


매 해마다 이 디자인계의 ‘선배 ’와 ‘선생님 ’들은 여전히 패션주로 돌아오는 하이라이트 무대를 잊지 않고, 다른 목적과 동경으로 자신의 ‘다산작 ’을 선보이며, 성장, 작품은 성숙해지고, 나의 창작욕이 강하고, 내 작품의 생명력도 강하고 ……구름과 구름.


그러나 보여준 작품은 일년보다 더 망망했다.올해 한 ‘선배 ’의 발표회에서 공연은 아직 절반이 지나지 않았고, 내 옆 행위 인사가 앉을 수 없을 정도로 절망적인 목소리를 지으며 “표면적으로는 뭘 표현해야 할지 잘 알지만, 뼈에서 나는 무엇을 표현해야 할지 모르겠다. 나는 조금이라도 깊어진 것을 볼 수 없다. 다만 안타깝지만, 몇 년 전 그의 작품은 처음 선보였을 때 얼마나 큰 경희를 느끼고 있는 것인지 지금이라도 나는 세월이 흐른다 ”고 말했다.


이런 소리는 ‘선배 ’에 버금가는 패션쇼가 아니다.패션주는 미고매처럼 오스카에 남아 있는 깊은 인상을 남겼는데, 왜 오늘 대담 창의적이고 견고한 문화의 창의시대를 창의시키기 위해 꽃과 광환의 패션쇼에 창의적인 타이틀을 달았던 ‘디자인 마스터 ’들이 사람들에게 모명의 분노와 무진한 감탄탄을 퍼부었다.


미고매는 파산하고 할리우드에서는 큰 동요가 생기지 않았고, 이 운영이 백년 상대적으로 성숙한 창의산업을 운영하는 것은 아직 후계자이다.


만약 선배 디자이너들이 진정 침전해야 할 때가 되면 디자인계 신인에게 앞서가는 이호의 기회, 선배들에게 ‘후계자 ’라는 스트레스를 느끼게 해 진보를 강요시키지만, 패션주에 어떤 신인들의 표현은 프로답게 어떻게 보면 조급한 조급한 조급과 과장이 있다.


‘ 글로벌 ’ 이 패션 분야의 유행어가 된 이래 이 업계는 거의 ‘ 계 ’ 가 걸을 지경에 이르렀다.특히 디자이너, 한 번은 ‘계 ’에 걸쳐 마음껏 빠져나가야 한다. 하지만 결코 진지하게 생각하지 않는다. ‘글로벌 ’은 정신적 내핵 결합으로 생기는 창의력이다. 그 전문가의 설법은 겉으로 뜨고 뼈에 깊이 들어가 완벽하다고 한다.그러나 하필 우리가 본 것은 모두 표면적인 시끌벅적하다.


하지만 급공은 이로써 대중의 총애를 받는 것도 좋지만, 글로벌 디자인은 창조라고 할 수 있지만, 밀라노 파리 패션의 주간 설계 대사의 작품에서 ‘따 ’라는 요소를 모아 만든 작품들을 나는 무엇을 불러야 할지 모르겠다.


한 영화 평론에 알려진 말 한마디를 인용해: 사람을 따라 이 일을 배우고 산채를 깨뜨리고, 배우면 연극을 배우고, 예술을 배우면 해구라는 것을 배워서 경의를 표한다.몰염치하게 베끼다.


  패션주는 반드시 전공해야 한다.


패션 은 감출 수 없다


패션주폐막식 날, 나는 사천사범대학 의복대학 원장, 의상 디자이너 장효리, 마음속의 어떤 곤혹을 겪으며, 나는 마침내 ‘잡아라 ’의 전문가 한 명이 후련하게 ‘토한다 ’고 말했다.


장효리는 나에게 나의 곤혹에 대해 그녀는 올해 패션주간 많은 것을 들었다. 행내 전문가, 브랜드 기업가나 자심 매체인들, 당대 디자인계의 대환경과 대풍에 대한 곤혹을 겪고 있다. 곤혹도 그녀에게서 느낀다.


왜 그럴까? 장효리는 간단한 관점 한마디로 갑자기 나를 난데없이 깨닫게 했다. 그녀는 "현재 주요 문제가 두 개라고 생각한다. 한 가지는 시장이고, 두 가지는 여론이다"고 말했다.


내 이해에 따라 시장은 소비자와 패션 산업 사이의 원근적인 관계를 대표하고 있으며 언론은 산업발전에 대한 책임감과 정확한 가이드를 대표하고 있다.


패션주는 긍정적인 고단 플랫폼이자 중국 디자인계의 가장 리얼한 객관적인 렌즈다.10년 전, 5년 전 패션주간에는 감동적인 재자 가작이 쏟아져 있었고, 그 당시의 중국 디자인계는 꽃다운 발발 단계에 놓여 있다.


"그때 중국 패션시장은 동질화에서 개성화로 전환 시기에, 이 무형적으로 디자이너에 대한 공간과 무대로 창조를 하고 있기 때문이다."장효리가 말했다.


어쩌면 패션주라는 전문 무대로 시장의 안내를 연결시키기 힘들 수도 있다. 여러 해 전 패션주부터 ‘성의화 공연 ’이라는 개념을 들어 왔지만, 시장과 디자인 사이의 연락은 결코 ‘네가 디자인한 속옷 내가 입을 수 있다 ’는 간단한 이치가 아닌 ‘너의 디자인이 내가 싸운지 ’라는 심리전과 같다.


소비자들이 패션 이념에 변화를 일으킬 때 소비시장의 변화를 이끌고, 소비시장의 변화는 디자이너와 브랜드에 반영한다. 그렇다면 디자이너와 브랜드는 명확한 방향성과 적극적인 창작욕이 있다. 이런 대환경은 무형적으로 계사 개척 사유를 추진하고, 발걸음을 착실하게 표현해 작품의 정수 속에 품격 을 주입하는 것이 좋은 작품이다.


패션주와 소비시장 간의 연락이 매우 긴밀한 것으로 분석된다. 이 같은 연락은 무형되고 간접할 수 있고, 심지어 하나의 정보의 기호일 뿐, 세대 디자이너에 대한 영향은 거대하다.


현재 패션 소비시장은 10년 전 5년 전과 다르게 개성화 시대의 육성령이 현재의 소비자들이 마음에 드는 스타일이나 브랜드를 찾았다. 10년 전 디자이너가 소비시장을 이끌었다면, 과연 누가 누구를 이끌고 있는지, 업계 인사들은 이미 충분한 기본적인 답안을 제시했다.


“지금은 이런 환경이다. 소비자들이 자신들이 옹호하는 브랜드를 가지고 있지만, 이런 브랜드들은 패션주에서 자주 발표되지 않는다. 현재 대다수가 발표한 디자이너와 그들의 브랜드는 소비자들에게 잘 알려져 있다. 이것이 패션주라는 플랫폼에서 디자이너의 창작방향과 시장의 탈절한 국면이다. 이것이 지금 설계 영감과 창작의 사유가 갈수록 표면화되는 원인이다.”


장효리의 분석은 일리가 있다. 세계 5대 최고급 패션주간 발표회에는 거의 모든 브랜드의 배후에는 강력한 ‘팬덤 ’과 충실한 소비군들이 뇌세포처럼 매순간 디자이너들의 창작심과 방향에 영향을 미친다.


이번 중국 국제 패션주간에도 이런 현상을 알 수 있다. 애모, 동북호 등 시장 유명 브랜드는 상년과 같은'기세'와'문화'를 벗어나지 않았고, 올해 남성복 디자인은 대부분 여장 디자인이 두드러졌고, 카빈, 노틴산 같은 시장이 검증된 브랜드인 가맹 동맹 도우미다.


그래서 패션주가 끝난 후 많은 사람들이 화이트칼라에 참석하지 않은 아쉬움을 표명하고 있다. 결국 시장인지도 있는 브랜드에 패션주를 이끌거나 패션주 를 통해 산업 발전에 기여하는 무기한 허용일 것이다.


하지만 중국 소비시장의 환경과 서민들의 소비의식은 즉각적으로 바뀌는 것이 아니다. 패션 주간에서 대열을 이끄는 몇 개의 브랜드가 패션주의'커널리스트 '부분인 디자이너 작품은 여전히 당분간'소비주체'가 될 수 없다.


이것은 디자이너의 잘못이 아니라 중국 소비시장의 특수성을 초래한 것이다.중국 디자이너의 인지도는 거의 제로, 디자이너 브랜드에 대한 인지도 예외, 길벤 등 소수 브랜드에 한정돼, 이런 상황에서 어떻게 디자이너가 외부의 추동력과 시장의 방향이 없기 때문에 편견이 있는 것 아니냐? 장효리가 말한'여론 가이드'는 이 시간에 세워 역할을 해야 한다.


“ 나는 항상 많은 매체들이 감히 몇 가지 질문을 하지 않는다고 생각하는데, 지금은 인터넷이 개통되어 인터넷이 없을 때, 종이매체나 텔레비전 매체는 찬미를 가이드하는 것을 느끼고, 산업발전에 대해 큰 도움이 되지 않는다.매체는 공정하고 객관적인 패션 평론을 갖고 시장과 업계, 서민과 디자이너 사이의 유대 역할을 해야 한다.장효리가 말했다.


미술계에는 이미 권위 있는 미술 평단 플랫폼이 생겨 이 업계에 큰 영향을 미쳤다고 한다.밀고매를 통해 할리우드 전체가 조만간 창작의 불황을 살펴보면 영화평인의 결점과 상관없다.금융위기로 인해 절대 다수의 영화평인이 실업을 당해 그 직업을 그대로 평가해 개인행위로 전락했다.언론 도향의 결함이 창작자와 시장 사이의 문을 닫은 것처럼 할리우드의 자랑스러운 대제작진과 감독들이 북을 찾지 못했다.


"패션디자인도 문화창의적인 부분이고 생활과 환경을 바꿀 수 있는 중요한 부분이고, 권위 있는 공정한 여론의 도향을 세워야 하고, 전문가의 패션 평론을 꼭 세워야 이런 시스템을 만들어야, 지금부터는 서서히 경박한 디자인 환경과 급리한 창작의 사고방식을 변화시킬 수 있다"고 말했다.


장효리의 이번 말은 오랜 업계 사람들의 진실한 조언이다. 이것은 한 사람의 마음소리가 아니며, 행내 유식지사가 공동의 비전이다.

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